20:08 22 Января 2019
Прямой эфир
  • USD9.44
  • EUR10.72
  • RUB0.14
Шарофат Арабова режисер, архивное фото

Изоляция, суфизм и нехватка пиара: Шарофат Арабова о таджикском кино

Из личного архива Шарофат Арабовой
Tajikistan Style
Получить короткую ссылку
Истории успешных таджиков (414)
58231

Таджикский режиссер Шарофат Арабова рассказала, чего не хватает современному кинематографу и о чем снимают фильмы в Таджикистане

ДУШАНБЕ, 5 сен — Sputnik, Анастасия Лебедева. В Казани начинает свою работу XIII Международный фестиваль мусульманского кино.

В состав жюри в номинации "Лучшие документальные фильмы" вошла 32-летний таджикский режиссер и сценарист Шарофат Арабова. Вместе с коллегами из Азербайджана и Египта ей придется оценить несколько десятков фильмов, среди которых представлена работа "Камиль" таджикского режиссера Сафарбека Солиева.

Sputnik Таджикистан пообщался с Шарофат Арабовой перед открытием фестиваля и узнал ее ожидания от кинопоказов и мнение о таджикском кинематографе.

Болеем за наших

- Вы впервые вошли в состав жюри кинофестиваля мусульманского кино?

— Да, я участвую в первый раз в качестве члена жюри, но до этого у меня уже был опыт судейства на других кинофестивалях.

- Трудная ли это работа — оценивать чужие фильмы?

— Я замечаю за собой, что смотрю картины и как член жюри, и как режиссер. Когда находишься в составе жюри, все-таки смотришь фильмы одновременно и как зритель, и как эксперт, замечаешь, какая огромная работа была проделана.

- Бывает ли сложно выбрать одну среди представленных в номинации картин? Как тогда поступить?

— Тогда приходится дискутировать с коллегами, выдвигать аргументы.

Шарофат Арабова режиссер, архивное фото
Из личного архива Шарофат Арабовой
Шарофат Арабова режиссер, архивное фото

Мне в жюри всегда легко работалось, потому что собирались люди, которые шли навстречу друг другу, каждый понимал позицию другого. В любом случае последнее слово остается за председателем жюри, но часто это бывает обоюдным решением.

— Какой самый главный критерий оценки при просмотре фильма?

— За первые пять минут режиссер должен так рассказать историю, чтобы зрителю стал понятен герой, сама ситуация, проблема.

В прошлом мне попадались фильмы, когда время прошло, а зритель совершенно не понимал, о чем картина. Я не имею в виду, что сюжет фильма можно угадать с первых минут, это довольно стереотипный подход. Режиссер должен обозначить героя и проблему, внятно донести историю.

— В этом году картины сразу двух таджикских режиссеров представлены в конкурсной программе. Как Вы оцениваете их шансы?

— Да, Сафарбек Солиев представит документальную ленту "Камиль". Для меня это будет первое знакомство с фильмом, хотя он был снят еще в прошлом году.

Картина посвящена основоположнику таджикского кино, известному советскому режиссеру Камилю Ярматову. Для нас это очень важный фильм, он был показан во многих странах.

Вторая работа — "Преодоление" Умедшо Мирзоширинова тоже является представительной для Таджикистана картиной, потому что фильм впервые снят на памирском языке, чего до этого не было.

— Будете ли поддерживать своих соотечественников?

— Каждый кинематографист болеет в первую очередь за свой кинематограф, за свою родную страну и искренне радуется за своих коллег, которые получили признание.

Но в любом случае жюри должно быть непредвзятым и беспристрастным. Могу сказать одно — решение всегда будет даваться сложно.

Особенности и проблемы таджикского кино

— Учитывая, что таджикские режиссеры все чаще выдвигаются на номинации в международных конкурсах, можно ли говорить о прорыве таджикского кино?

Режиссер Умедшо Мирзоширинов, архивное фото
© Фото : из личного архива Умедшо Мирзоширинова
— Хочу отметить, что 1990-е были прорывом для Таджикистана, например, в Венецианском фестивале участвовал Бахтиёр Худоназаров, в Каннах — Джамшед Усманов. В 2000-х годах в Таджикистан пришло некое затишье.

И вот сейчас наблюдается не то чтобы прорыв, но постепенное движение. Начинает появляться интерес внутри страны к кино. Все больше молодых людей создают короткометражные фильмы, уже них есть желание показать свои работы миру.

— А что поменялось — тематика или качество?

— Тематика не так чтобы изменилась,  такие фильмы снимались и раньше. Хотелось бы, чтобы появились новые темы — переосмысление своего исторического опыта, опыта 90-х годов.

Мы всегда стремимся создавать качественные работы, но мне кажется, что в Таджикистане стали делать более профессиональные фильмы на новом оборудовании.

У студии "Таджикфильм" за последние 5 лет появилась материально-техническая база, были созданы несколько полнометражных фильмов, которые представили на международных фестивалях. О Таджикистане снова заговорили.

— А про что модно снимать фильмы в Таджикистане?

— Не то чтобы модно, но большинство фильмов создаются на волнующую общество тему взаимоотношений родителей и детей.

Важна также тема безработицы, в фильмах показывается, какие трудности преодолевают люди на заработках, но в то же время зрителя ждет оптимистичный финал, от которого веет надеждой.

Например, в сентябре состоится премьера картины "Тангно" Мухиддина Музаффара, которая как раз является таким проблеском. Лента посвящена мальчику, периоду его взросления в отсутствии отца, в конце фильма возвращающегося на родину.

— У таджикского кино есть своя особенность?

— Таджикский кинематограф существует в некой изолированности, это придает ему своеобразность. Я думаю, это унаследованная таджикская культура, восточная поэзия, музыка с таким суфийским духом, нечто неуловимое, что сложно передать словами. Но тем не менее это есть, я ощущаю это в фильмах, это передается зрителю.

С другой стороны, мы очень мало подвержены влиянию извне в силу того, что у нас нет финансовых средств, чтобы ассимилироваться в мировой кинематограф.

— Изолированность идет в плюс или в минус Таджикистану?

— Идет в минус. Такое было возможно в начале 1920-х годов, когда только открывались новые культуры. Если культура изолирована, мы не можем показывать наши работы на больших международных площадках. Все-таки интеграция необходима, она способствует развитию.

— Финансовые сложности сильно сказываются на таджикском кино или главная проблема в идеях и их воплощении?

— Финансирование играет главную роль, потому что при наличии финансов студия может отправить кинематографистов на учебу за границу для приобретения мирового опыта, или же пригласить технические кадры из-за рубежа.

Кинематографу выделяют очень мало средств — даже не то чтобы выделяют, мы просто привыкли к той системе, которая была до 90-х годов. Тогда государство заботилось о создании фильмов, платило режиссерам зарплату, давало возможность творить.

Сейчас все зависит от самих режиссеров, от того, как быстро они смогут найти средства на реализацию проекта.

— Чтобы попасть на кинофестиваль, требуется финансовая поддержка государства?

— Необязательно, режиссер может привлечь для этого частных инвесторов, спонсоров, предпринимателей, может взять кредит и прибегнуть к помощи продюсера.

В Таджикистане продолжает существовать система, когда мы ждем помощи от государства. В принципе это правильно, учитывая наши социальные проблемы, нам необходима помощь в этом секторе.

Шарофат Арабова режиссер на съемках
Из личного архива Шарофат Арабовой
Шарофат Арабова режиссер на съемках

Включение картины в программу кинофестиваля зависит не только от финансирования, хотя от него, конечно, тоже. Тут играют роль личные контакты авторов фильма.

Понимаете, это бизнес. Пока у нас отсутствует маркетинговая система продвижения фильма. Этим должны заниматься совершенно другие люди, потому что задача режиссера — снять фильм, а не продавать готовый продукт.

Для этих целей необходимо нанимать специальных людей: дистрибьюторов, рекламных агентов. К сожалению, в Таджикистане сейчас почти нет продюсеров, мы еще пока их не воспитали.

- Действительно ли в Таджикистане большинство фильмом снимаются на лирические темы?

— Да, это так. Мне кажется, это категория фильмов, созданных для коммерческих целей. Они не собирают денег в прокате, кроме выручки с продажи DVD-дисков.

Такое кино создается для среднего зрителя в жанре мелодрамы — про любовь, про месть. К сожалению, оно малоактуально.

— На ваш взгляд, о чем Таджикистану стоит снять фильм?

— Стоит передать на экране наш опыт советского прошлого и первых лет независимости.

Мне кажется, важно начать снимать исторические фильмы, потому что молодежь все больше смотрит кино, а не читает книги.
И как раз через фильмы, созданные с привлечением хороших консультантов, историков и культурологов, молодое поколение будет узнавать нашу историю.

— Многие зарубежные режиссеры выбирают Таджикистан в качестве места для съемок. Может ли РТ развивать киноиндустрию на такой природной рекламе?

— Стоит объяснить, почему иностранные режиссеры выбирают для натуры Таджикистан. Во-первых, мы граничим с Афганистаном, и наш ландшафт схож с афганским. Соответственно режиссеры приезжают в РТ снимать свои картины об Афганистане.

Во-вторых, природа Таджикистана пока полностью не разрекламирована.

Мы планируем привлекать съемочные группы, но на данный момент туризм не развит в полной мере. Для этого нужно создать инфраструктуру, наладить механизм выдачи виз и уплаты налогов, тогда иностранцы смогут с легкостью приезжать и снимать свои фильмы.

Шарофат Арабова режиссер на съемках
Из личного архива Шарофат Арабовой
Шарофат Арабова режиссер на съемках

Например, в Швейцарии существует облегченная система административных процедур, а в Южной Корее съемочной группе помогают в поисках натуры или берут на себя часть расходов по производству фильма.

Таджикистану необходимо тоже продумать такие вещи. Тогда, конечно, это пойдет на пользу развитию киноиндустрии.

Вкусы и предпочтения

— Вы с детства мечтали стать режиссером?

— Нет, изначально я планировала заниматься только кинокритикой, мне нравилось писать о фильмах, разбирать их, заниматься исследовательской работой.

- Какой фильм Вас так заинтересовал, что Вы решили стать кинокритиком?

— Не было какого-то конкретного фильма. На последнем курсе университета я занялась исследованием документального кино, пересмотрела все фильмы 70-80-х годов в архиве киностудии "Таджикфильм".

Именно тогда возникло желание оценивать фильмы. Все вкупе — практическая деятельность и связь с киноискусством — повлияли на мой выбор.

— Что самое интересное в работе режиссера?

Шарофат Арабова режиссер на съемках
Из личного архива Шарофат Арабовой
Шарофат Арабова режиссер на съемках

— Самое интересное — это общение. На пути к созданию фильма ты соприкасаешься с большим количеством людей, наслаждаешься самим процессом создания фильма.

Считается, что во время съемок самое важное это атмосфера на площадке, потому что затем она передается на экран. Я тоже начинаю в это верить, потому что фильм — это энергия людей, которые его создают. От того, какая энергия будет на съемках, таким и получится фильм. Каждый фильм — это свое отдельное путешествие.

— Какой Ваш любимый фильм и режиссер?

— Режиссеров много, мне нравятся Робер Брессон, Пьер Паоло Пазолини и другие. Сложно, чтобы у кинокритика были любимые ленты.

Мне нравится пересматривать французские фильмы "На последнем дыхании", "Жюль и Джим", но все же я отношусь к картинам как к работе и смотрю их очень сосредоточенно, сказывается опыт прошлых лет.

Среди таджикских режиссеров я выделю несколько, в каждую эпоху — свой представитель, это Абдусалом Рахимов, Камиль Ярматов, Бахтиёр Худойназаров.

— Несколько лет Вы проучились в Индии, это повлияло на Ваш взгляд на кино?

— Мне кажется, там он сформировался. Я училась в первом индийском киноинституте, который был основан по модели ВГИКа. Эта киношкола формирует отношение к кино как к произведению искусства.

Шарофат Арабова режиссер, архивное фото
Из личного архива Шарофат Арабовой
Шарофат Арабова режиссер, архивное фото

До поездки я не знала, что в Индии существует что-то другое, кроме фильмов с танцами и песнями. Но оказалось, есть совершенно иное, параллельное, независимое кино. Оно более мировоззренческое и философское.

— В начале творческого пути какой фильм вам запомнился больше всего?
— Во время учебы мы в качестве курсовой работы снимали фильм на кинопленку. Мы были одними из последних студентов, кому удалось поработать с пленкой, сейчас все переводится на цифру.

На втором курсе я за 3 дня сняла в студии 10-минутный фильм "Летая высоко". Я помню, после съемок всю группу охватила эйфория, от того, что все закончилось. До последнего момента мы не знали, что у нас получилось.

Самый трепетный момент — когда ты ждешь возле лаборатории, пока проявляют пленку, а потом тебе говорят, что все получилось. Тогда уже за работу берется монтажер. Итоговый результат мы увидели только спустя 4 месяца. Все это время мы пребывали в напряжении и с нетерпением ждали, когда сможем впервые увидеть фильм.

Темы:
Истории успешных таджиков (414)
Теги:
режиссер, кино, кинофестиваль, фильм, фестиваль, Российская Федерация, Таджикистан
Правила пользованияКомментарии



Главные темы

Орбита Sputnik